РЎРѕРІСЃРµРС? недавно, РЅР°С? любиРС?ый фотокооператив МагнуРС? продал Р В·Р В° больС?РёРµ деньги СЃРІРѕР№ архив, уникальную коллекцию Р±СѓРС?ажных отпечатков фотографий, созданных больС?Р Вµ чеРС? сотней фотографов МагнуРС?, Р Р† течение второй половины 20-Р С–Р С• века.

Директор Р С‘ члены кооператива надеются, что деньги, вырученные РѕС‚ продажи архива, РїРѕРС?РѕРіСѓС‚ фотографаРС? МагнуРС?Р В° Р С—Р С•-прежнеРС?РЎС“ заниРС?аться любиРС?С‹РС? делоРС?, Р В° агентству – выжить Р Р† РЅР°С?Р Вµ непростое РІСЂРµРС?РЎРЏ.

Фотожурналисты больС?Р Вµ всего Р Р…Р В° свете любят путеС?ествовать Р С‘ фотографировать РІСЃСЏРєРёРµ интересные события. Сейчас, технологическая революция безжалостно выкаС?ивает РІСЃРµРС?РёСЂРЅРѕРµ Р±СѓРС?ажно-журнально-газетное Р С?едийное пространство, поэтоРС?РЎС“, работа Р Р…Р В° средства Р С?ассовой инфорРС?ации Р Р…Р Вµ Р С?ожет обеспечить РІСЃРµРС? желающиРС? соответствующий “свободный” образ жизни.

РџСЂРёРС?енение идей «чучхе», С‚.Р Вµ. РѕРїРѕСЂР° Р Р…Р В° собственные силы, РІРѕР·РС?ожно, РїРѕРС?ожет фотографаРС? МагнуРС?Р В°. ОстальныРС? фотожурналистаРС?, наверное, стоит объединиться Р Р† РєРѕРС?Р С?СѓРЅС‹ Р С‘ попробовать выращивать СЂРёСЃ.

By Robert Capa Р’В© 2001 By Cornell Capa

Революция в фотожурналистике, опять.

Revolutionizing Photojournalism, Again
By Rachel Somerstein
Published: March 2, 2010

НЬЮ-ЙОРК — Легендарный фотокооператив Magnum, РЎРѓ Р С?РѕРС?ента своего основания Р Р† 1947 РіРѕРґСѓ, «никогда Р Р…Р Вµ участвовал Р Р† [фото]бизнесе ради денег», сказал его директор Марк Любелл (Mark Lubell). Р СњР В° протяжении почти всей своей истории, кооператив «очень С…РѕСЂРѕС?Р С• делал СЃРІРѕСЋ работу Р С‘ ничего больС?е». Р СњР С•, Р Р† результате недавней продажи РїСЂРёРС?ерно 200000 фотографий, созданных более чеРС? сотней фотографов, включая Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, Р С‘ Rene Burri, фонду РєРѕРС?пьютерного Р С?иллиардера Майкла Делла (Michael Dell) MSD Capital, МагнуРС?, впервые Р Р† своей истории, получил Р Р† СЃРІРѕРµ распоряжение больС?СѓСЋ кучу денег. Общественность тоже Р Р…Р Вµ останется Р Р† накладе, благодаря соглаС?ению Р С?ежду MSD Capital Р С‘ ЦентроРС? РансоРС?Р В° Техасского Р Р?ниверситета, Р С–Р Т‘Р Вµ коллекция будет РґРµРС?онстрироваться Р Р† течение пяти лет. Р СњР С• загадка остается: сколько стоит фотоархив агентства МагнуРС??

Никто РёР· участников сделки Р Р…Р Вµ отвечает Р Р…Р В° этот РІРѕРїСЂРѕСЃ, несРС?отря Р Р…Р В° то, что, как сообщается, архивные принты были застрахованы Р Р…Р В° 100 Р С?иллионов долларов. Р СџР С• Р С?нению Вивиан ЭберсРС?ан (Vivian Ebersman), искусствовед-эксперт РёР· AXA Art Insurance Corporation, СЃС…РµРС?Р В° страховки, похоже, основана Р Р…Р В° Р’В«blockage discountР’В». (Вивиан Р Р…Р Вµ страховала Р С‘ Р Р…Р Вµ оценивала эту коллекцию, Р Р…Р С• делала это РЎРѓР С• Р С?РЅРѕРіРёРС?Р С‘ РґСЂСѓРіРёРС?Р С‘ больС?РёРС?Р С‘ архиваРС?Р С‘.) Как РѕРЅР° объяснила, «рыночная стоиРС?ость всех фотографий Р С?еньС?Р Вµ, чеРС? стоиРС?ость каждой РёР· РЅРёС… Р С—Р С• отдельности. Теоретически, если РІСЃРµ эти фотографии выбросить Р Р…Р В° рынок РѕРґРЅРѕРІСЂРµРС?енно, РёС… стоиРС?ость снизится». Р—Р°РС?ечательныРС?, Р Р† данноРС? случае, является также то, что $100 Р С?иллионов это страховая стоиРС?ость только архивных принтов. Права Р Р…Р В° образы МагнуРС? сохранил Р В·Р В° СЃРѕР±РѕР№. РњРЅРѕРіРёРµ РёР· этих картинок уже давно являются РЅР°С?РёРС? национальныРС? достояниеРС?. Р вЂ?олее того, каждая РёР· РЅРёС… является ценностью СЃР°РС?Р В° Р С—Р С• себе, благодаря своей известности: фотография черного Р С?ужчины, пьющего РёР· РІРѕРґСЏРЅРѕРіРѕ фонтанчика РЎРѓ надписью «для цветных» Эллиота Р­СЂРІРёРЅР° (Elliot Erwin); высаживающиеся Р Р…Р В° берега РќРѕСЂРС?андии солдаты Капы; портрет РњСѓС…Р°РС?Р С?ада Али протянувС?его правый кулак Р Р† сторону РєР°РС?еры (Thomas Hoepker).

Любелл, который присоединился Р С” агентству МагнуРС? Р Р† 2004-Р С? Р С‘ стал его управляющиРС? директороРС? Р Р† 2006 РіРѕРґСѓ, подготовил условия для РїСЂСЏРС?ых инвестиций Р Р† возглавляеРС?СѓСЋ РёРС? организацию. РћРЅ описывает СЃРІРѕСЋ идею продать архив как соверС?енно естественную Р Р† настоящее РІСЂРµРС?РЎРЏ. До сегодняС?него Р Т‘Р Р…РЎРЏ, МагнуРС?, утверждает Любелл, был сильныРС? брендоРС? РЎРѓ ограниченныРС? финансированиеРС?. Р ?Р В·Р С?енение Р С?едийного «ландС?афта» привело Р С” сокращению фотографических заказов Р С‘ лицензионного бизнеса. Это были традиционные источники РґРѕС…РѕРґР° агентства, которое оказалось РїРѕРґ влияниеРС? уникального стечения неблагоприятных обстоятельств. ПоэтоРС?РЎС“, Любелл был вынужден оглядеться РІРѕРєСЂСѓРі, Р С‘ спросить себя: «Как сейчас лучС?Р Вµ всего поступить?Р’В».

Ответ РЅР°С?елся Р Р† кооперативноРС? архиве, который СЃР°РС? Р С—Р С• себе является РґРѕРєСѓРС?ентальныРС? свидетельствоРС? истории фотожурналистики Р С‘ профессиональных достижений наиболее известных фотографов, создававС?РёС… визуальную историю 20-РѕРіРѕ столетия. ЖителяРС? сегодняС?него глобального Р С?РёСЂР° трудно это понять, Р Р…Р С• Р Р† коллекции, прежде всего, поражают расстояния, которые пересекали фотографы МагнуРС?Р В°, ради создания СЃРІРѕРёС… историй; Р Р…Р В° Р С?РЅРѕРіРёС… архивных отпечатках изображены такие РєРѕРіРґР°-то труднодоступные Р С?еста как РљСѓР±Р° Р С‘ Р РѕСЃСЃРёСЏ, закрытые ЖелезныРС? ЗанавесоРС?. Р СњР В° оборотах принтов, РѕС‚РС?еченных РЎ?теРС?пеляРС?Р С‘, РЎ?триховыРС?Р С‘ РєРѕРґР°РС?Р С‘ Р С‘ даже надписяРС?Р С‘ РѕС‚ СЂСѓРєРё, запечатлена история фотобизнеса Р Р† тоРС? РІРёРґРµ, Р Р† какоРС? РѕРЅ практиковался Р Р† Р Т‘Р С• цифровую СЌРїРѕС…Сѓ. (Агентство перестало вести «буРС?ажный» архив Р Р† 2003 РіРѕРґСѓ. Р’ 2004 РіРѕРґСѓ, МагнуРС? начал распространять изображения Р Р† цифровоРС? РІРёРґРµ).

После форРС?альной оценки архива, Любелл разработал трехгодичный бизнес-план СѓРС?еньС?ения зависиРС?ости РѕС‚ источников РґРѕС…РѕРґР°, Р Р…Р В° которые кооператив традиционно рассчитывал Р Т‘Р С• последнего РІСЂРµРС?ени. 51 член Р С‘ 13 собственников МагнуРС?Р В° единогласно проголосовали Р В·Р В° этот план. Культовые изображения РёР· коллекции должны принести главный РґРѕС…РѕРґ. Р СњР С• куратор Центра РансоРС?Р В° Дэвид РљРѕР»РС?ан (David Coleman) указал Р Р…Р В° ценность Р С?РЅРѕРіРёС… РґСЂСѓРіРёС… кадров, зафиксировавС?РёС… важные исторические события. Эти фотографии, Р Р† СЃРІРѕРµ РІСЂРµРС?РЎРЏ, Р С—Р С• разныРС? причинаРС? Р Р…Р Вµ стали известныРС?Р С‘, зато сейчас Р С?огли Р±С‹ РїРѕРС?очь глубже понять работу фотографа.

РћРЅРё также раскрывают детали журналисткой работы МагнуРС?Р В°, теРС? СЃР°РС?С‹РС?, предлагая историкаРС? больС?Р Вµ РІРѕР·РС?ожностей для толкования главных событий 20-Р С–Р С• века. Фотографы агентства, РѕР±СЉСЏСЃРЅРёР» Любелл, были больС?Р Вµ чеРС? журналисты, «десантирующиеся» Р Р…Р В° Р С?есто события ради зарабатывания денег. Р’ качестве РїСЂРёРС?ера, РѕРЅ РІСЃРїРѕРС?РЅРёР» архивное фотоэссе Р вЂ?арта Глинна (Burt Glinn) 1959 РіРѕРґР°, посвященное РєСѓР±РёРЅСЃРєРѕР№ революции. РњРЅРѕРіРёРµ РёР· этих изображений, наприРС?ер, фотография Фиделя Кастро, выступающего перед толпаРС?Р С‘ Р Р† Санта Кларе, невероятно известны. Р СњР С• РѕРЅРё показывают только часть истории. Глинн Р Р† течение 11 дней находился Р Р† горах РІРС?есте РЎРѓ Кастро Р С‘ сделал десятки кадров РЎРѓ РєСѓР±РёРЅСЃРєРёРС? лидероРС? Р С‘ его окружениеРС?. Эти фотографии, Р Р…Р Вµ РёРС?еющие, если Р С?ожно так выразиться, «иконического» статуса, Р С?РѕРіСѓС‚ обеспечить РЅРѕРІРѕРµ РїРѕРЅРёРС?ание характера Кастро того РІСЂРµРС?ени, считает Любелл.

НесРС?отря Р Р…Р В° то, что Любелл отказался уточнить детали того, как РєРѕРС?пания планирует использовать РґРѕС…РѕРґС‹ РѕС‚ продажи своего архива, РѕРЅ дал понять, что определенное количество денег будет потрачено Р Р…Р В° веб инициативы, которые предоставят фотографаРС? РІРѕР·РС?ожности для распространения контента. Р вЂ?СѓРґСѓС‚ также финансироваться поездки Р С‘ фотосъеРС?РєРё Р Р† течение длительного СЃСЂРѕРєР°, С‚.Р Вµ. тот тип журналистики, который является для МагнуРС?Р В° РѕСЃРЅРѕРІРЅС‹РС?. НаприРС?ер, фотографы агентства останутся Р Р…Р В° Гаити Р Р† течение 12-18 Р С?есяцев, РґРѕРєСѓРС?ентируя восстановление государства. Новости РѕР± устранении последствий катастроф Р Р…Р Вµ являются «первополосныРС?РёВ», поэтоРС?РЎС“, освещение продолжительных РєСЂРёР·РёСЃРѕРІ, как правило, “не финансируются традиционныРС?Р С‘ Р РЋР СљР ?” Р С‘, после того, как схлынет первая волна трагедии, “все уезжают”, РіРѕРІРѕСЂРёС‚ Любелл.

РћР±С?ирность Р С‘ качество архива МагнуРС?Р В° только подчеркивают факт, что популярность фотоэссе, как жанра, осталась Р Р† РїСЂРѕС?лоРС?. Р СњР С•, если Любелл Р С‘ фотографы МагнуРС? Р Р† окажутся Р Р† состоянии поддерживать глубокую Р С‘ РІРЅРёРС?ательную Р С” деталяРС? журналистику, кооператив Р С?РѕРі Р±С‹ начать заполнять пространство, Р±СЂРѕС?енное традиционныРС?Р С‘ инфорРС?ационныРС?Р С‘ агентстваРС?Р С‘, которые продолжают закрываться ежедневно.