Компания Pentax произвела ограниченный тираж красных лакированных камер 645D

Лучший в мире фотоспециалист Dan Havlik сообщает об эксклюзивном тираже камеры Pentax 645D:

40-мегапиксельный Pentax 645D — одна из самых странных камер созданных за последние несколько лет.

После нескольких лет назойливой рекламы, эта относительно бюджетная ($9,995) среднеформатная камера, в 2011 году, наконец-то, появилась  в продаже в США, а затем во всем мире, но мы, к сожалению,  не смогли получить тестовый экземпляр, для того чтобы написать нормальный обзор.

Об устройстве продолжают много говорить, особенно в Японии, где оно недавно было названо “Камерой Года”. В честь этой награды, Пентакс выпустил ограниченный тираж комплектов 645D, покрытых красным лаком.

Нам кажется, что камера выглядит привлекательно как вкусный леденец, но вам очень повезет, если вы сможете приобрести хотя бы один экземпляр, даже если можете себе это позволить. Цена устройства еще не объявлена. Ожидается, что она будет больше $10K.

В эксклюзивный набор входит:

• PENTAX 645D Japan camera body
• Leather Strap 645D japan O-ST123
• Body Mount Cap 645D Japan
• Center-Spot-Matte Focusing Screen DS-80
• Specially designed paulownia-wood packaging

Пресс-релиз можно прочитать здесь.

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Пять уже существующих технологий, которые изменяют фотоиндустрию сейчас

Уважаемый Дэн Хавлик в заметке для PDNOnline назвал 5 уже существующих технологий, которые изменяют фотоиндустрию вот прямо сейчас, на наших глазах. Это:

съемка HD видео
3D съемка
широкое распространение беспроводной связи
увеличивающиеся размеры сенсоров
и социальные сети

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Дэн Хавлик: Nikon D7000 — лучшая камера 2010 года

Product Reviews: Nikon D7000
DECEMBER 01, 2010
By Dan Havlik

http://www.pdnonline.com/pdn/gear/Product-Reviews-Nik-1228.shtml

В этом году мы немного припозднились, но, думаю, в конце концов, у нас появился претендент на звание лучшей камеры 2010 года. Нет, это не одна из профессиональных камер, для которых прошедший год оказался не самым удачным.
16.2-мегапиксельная Nikon D7000, использующая сенсор APS-C CMOS, не вполне «профессиональная», но очень надежная камера «для опытного пользователя» с возможностями, которыми может заинтересоваться и профессионал.

В любом случае, D7000 оказалась самой классной камерой из тех, которыми я фотографировал в этом году. Комбинация скорости затвора, надежности, отличного изображения и качества HD-видео помогли мне почти забыть, что перечисленное вряд ли сможет заменить быструю как молния, герметичную, покрытую грязью профессиональную рабочую лошадку, лежащую в вашем кофре.

D7000 будет замечательной второй или даже основной камерой для фотографов с ограниченным бюджетом. При цене $1,199, она заменит Nikon D90, которая появилась два года назад и стала первой цифовой зеркалкой, способной снимать настоящее HD видео.

Вместе с большой разницей в системе условных обозначений от D90 до D7000, новая камера дебютировала по цене на $200 большей, чем её предшественница. Но дело явно не только в «наценке на инфляцию». ( Бог знает, что застой в экономике не выглядит настолько уж инфляционным.) Очевидно, все дело в основных усовершенствованиях D7000, главным из которых является возможность записи 1080p HD видео. (D90 записывает максимум 720p)

[продолжить чтение]

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Photokina 2010: Шикарному автовладельцу — шикарную фотокамеру; Устройство мощностью 200 мегапикселов; Бюджетный Hasselblad

Выдержка из отчета Дэна Хавлика из PDN  о втором дне фотоярмарке photokina 2010, которая прошла 21-26 сенября 2010 года в Германии.

Photokina 2010 Day 2: Hasselblad Drives a Ferrari (and an Economy Model); Leaf Shoots a Gumpert; Manfrotto Looks Cool Behind the Wheel

Sept 23, 2010
By Dan Havlik, PDN’s Technology Specialist

http://www.pdngearguide.com/gearguide/content_display/news/e3if1d3902d12574ec2ff2b35e9b45efd31

Что может быть общего у компаний, создающих среднеформатные камеры, и производителей роскошных автомобилей? Если твоей первой мыслью будет, что они похожи друг на друга высокой ценой на свою продукцию, ты будешь прав. Если ты вспомнишь, что и автомобильные, и фотографические компании сейчас испытывают экономические трудности, будешь прав опять.

Логично предположить, что соединение компаний двух типов в нечто среднее, именно сейчас, во время мирового кризиса, не может быть хорошей идеей, правда? Попробуйте сказать это компаниям Hasselblad и Leica, которые, скооперировавшись с производителями роскошных автомобилей, выпустили ограниченным тиражом дорогущие версии своих камер, специально для photokina 2010 года в Германии.

Главный дизайнер VW Walter de’Silva создал новую модель Leica M9 Titanium, и в понедельник показал ее на photokina. VW трудно назвать производителем дорогих машин, – помните «народный автомобиль»? – зато компания владеет некоторым количеством акций Porshe и “престижным” брэндом Audi. (VW также делает Bugatti Veyron, один из самых дорогих автомобилей в мире.)

По слухам, спроектированный de’Silva Titanium M9, сделанный в количестве 500 штук, будет продаваться за $28,730.

Как будто соревнуясь с Leica, компания Hasselblad, в среду, анонсировала среднеформатную камеру H4D серии Ferrari, выпущенную в количестве 499 штук.

Камера Ferrari Hasselblad, с логотипом Ferrari на боку, оформлена в стиле «русское пламя», алый цвет которого можно интерпретировать как «обжигающе горячая страсть».

Еще никто не знает цену этого устройства, но ожидается, что камера будет стоить не дороже спортивной модели Ferrari и не дешевле VW Golf.


200 здоровенных мегапикселей

Кроме того, в среду, оказалось, что Hasselblad планирует не просто победить в войне мегапикселов, но и полностью сокрушить своих соперников. Во время презентации в пропахшем потом танцевальном зале конференц-центра Kollenmesse, Peter Stig из Hasselblad, сказал, что компания создала цифровое фотоустройство с разрешением 200 мегапикселей.

Да, он сказал именно “200 мегапикселей”. (Самое высокое разрешение среди камер Hasselblad — у H4D-60, которая создает 60-мегапиксельное изображение.)

Как сказал Стиг, — не путайте его с The Stig из Top Gear– сенсор этого устройства, в течение 30 секунд, перемещается в разные положения и создает серию последовательных изображений частей объекта, которые потом объединяются в одну большую фотографию. Устройство предназначено для фотографирования неподвижных объектов.

Стиг сообщил, что потенциальные покупатели камеры это коммерческие фотографы снимающие автомобили, драгоценности и часы, а также музейные специалисты, фотографирующие произведения искусства, скульптуру или исторические артефакты.

200-мегапиксельное устройство (“200 Megapixel Capture device”), поступит в продажу в первой четверти 2011 года.

Бюджетный средний  формат

Тем не менее, самой важной новостью компании Hasselblad, возможно, была новая модель H4D-31, 31-мегапиксельная среднеформатная камера, которая будет продаваться по неожиданно низкой цене $9,995. (Да, попытайся объяснить своей второй половине, что десять тысяч это «низкая» цена.)

Некоторое время назад, в своем обзоре камеры H4D-40, я назвал её «камерой для начинающих». Сейчас я рад сообщить, что ошибался: самая настоящая модель начального уровня в мире среднего формата только H4D-31, которая по своим возможностям находится где-то рядом с топовыми-полнокадровыми-цифровыми камерами типа Nikon D3x и Canon 1Ds Mark III.

продолжение следует

Читать еще

Photokina 2010: Рынок профессиональных камер съежился до невероятно маленьких размеров

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Photokina 2010: Рынок профессиональных камер съежился до невероятно маленьких размеров

Мне очень нравятся статьи Дэна Хавлика из PDN. В ближайшие дни я предполагаю опубликовать выдержки из его репортажей с фотоярмарки photokina 2010, которая прошла 21-26 сенября 2010 года в Германии.

Photokina 2010 Day 1: The Incredible Shrinking Pro Camera Market
Sept 22, 2010
By Dan Havlik, PDN’s Technology Specialist

http://www.pdngearguide.com/gearguide/content_display/news/e3ied4f9346f54dc08ee79142538f2bcf14

http://www.pdngearguide.com/

Первый день photokina 2010 в Кёльне (Германия), завершился, и вот что мы не увидели на самой большой фотоярмарке: не увидели новые Canon 1Ds Mark IV или 5D Mark III; не увидели замену Nikon D700 (D800?);  ни Canon, ни Nikon не показали интересные не-зеркальные компактные камеры. Можно сказать, что на рынке профессиональной фотографии сейчас вообще ничего интересного не происходит.

Зато мы увидели: кучу компактных зеркальных камер для продвинутых пользователей, и, похожих на зеркалки, камер от компаний производящих бытовую электронику, или просто маленьких фотографических компаний.

Перефразируя Боба Дилана, можно сказать:
«Сейчас здесь явно что-то происходит, и мы попробуем узнать, что именно».

Назовите нынешнее состояние рынка временем продвинутых пользователей, эрой энтузиастов, или рассветом цифровых зеркалок-lite, но камеры нового поколения [представленные на photokina] действительно очень похожи на улучшенные любительские и любительскими ощущаются.

Мы уже не раз видели нечто подобное. Вспомните PMA 2009, когда Panasonic, Sony и Samsung «украли» выставку у своих фотографических конкурентов. Вспомните PMA 2010, когда Canon даже не потрудилась выставиться?

И Canon и Nikon присутствуют на photokina, но, единственные «новые» камеры, которые они показывают, это уже анонсированная ранее Canon EOS 60D для энтузиастов, слегка более продвинутая Nikon D7000, а также действительно любительская Nikon D90, которая была первой зеркальной камерой, снимающей видео. Обратили внимание на закономерность?

Камеры для профессионалов никогда не приносили много денег компаниям Canon и Nikon. В прошлом, такие аппараты служили важным технологическим ориентиром для менее продвинутых моделей. По мере распространения 2-мегапиксельных выпуклых компактов типа «наведи-и-нажми», потребители перестали обращать внимание на бренды компаний-производителей своих “мыльниц”. Пока дешевые камеры работали, люди были довольны.

Прошло время и опять всё изменилось, в том числе, благодаря успеху таких камер, как Canon 5D Mark II и Nikon D3. Обычные люди и  честолюбивые энтузиасты вдруг узнали, что Canon и Nikon делают отличные цифровые камеры, и даже захотели прикупить себе некоторые модели, предназначенные для профессионалов.

Когда Panasonic, Sony, и Samsung начали серьезно заниматься фотографией, они были неизвестными на фоторынке брендами. Многие покупатели почти ничего не слышали о Pentax, и, как правило, имели очень туманное представление о Sigma.

Нравится это профессиональным фотографам или нет, но сейчас эти компании действительно пытаются заявить о себе в фотографическом пространстве, что photokina 2010 в очередной раз и демонстрирует.

продолжение следует

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Nikon Coolpix P7000: новая компактная камера для продвинутых фотоэнтузиастов

Nikon Announces 10.1MP P7000; Flagship Coolpix Camera Features F/2.8 Nikkor 7.1x Lens with ED Glass

Sept 8, 2010
By Dan Havlik, PDN’s Technology Specialist

8 сентября 2010 компания Nikon анонсировала новую компактную камеру для продвинутых фотоэнтузиастов Coolpix P7000, 10.1-мегапиксельный аппарат с 7.1-кратным объективом (экв.28-300mm) f/2.8-5.6 Nikkor с ED стеклами и возможностью полного ручного управления.

Дизайн Coolpix P7000 напоминает дизайн камер других производителей: Canon G11, Panasonic LX5 и Samsung TL500.

Как и P6000, P7000 работает с файлами RAW, а также с новым «улучшенным» форматом NRW+ (COOLPIX RAW), отличным от формата NEF, который используется в цифровых зеркалках Nikon.

Для работы с файлами NRW RAW, можно использовать программу ViewNX2, которая поставляется вместе с камерой, или купить Capture NX2. В отличие от P6000, новая камера не поддерживает GPS-привязку изображений. Разрешение уменьшено с 13.5 МП до 10МП, что в действительности улучшает качество изображений, так как уменьшается шум на высоких значениях ISO.

Матрица размером 1/1,7” и система обработки изображений EXPEED C2, обеспечивают улучшенную производительность камеры при недостаточном освещении и позволяют записывать 720p HD видеоролики(есть встроенный микрофон +вход для внешнего стереомикрофона) .

Две недели назад я немножко подержал в руках прототип P7000. Мне понравился её внешний вид. Несмотря на то, что P7000 кажется немного больше P6000, она выглядит более “профессиональной”, благодаря кнопкам, циферблатикам и переключателям.

Одним из самых интересных нововведений является возможность переключения зума на предустановленное фокусное расстояние, как при использовании сменных объективов, а также, дополнительная функция зум-памяти, которая позволяет одним касанием переключаться на любую настройку фокусного расстояния с помощью нового ручного диска выбора режимов.

Оптический видоискатель оборудован регулятором диоптрийной настройки. Время включения камеры составляет 0.9 секунд. Лаг затвора = 0.31 секунды, скорость настройки автофокуса =0.29 секунд, согласно данным Nikon.

В продажу поступит в конце сентября.

Nikon COOLPIX P7000:

• Для продвинутых энтузиаств
• 10.1 мегапикселей
• 7.1x, 28-200mm f/2.8-5.6 NIKKKOR
• 3” LCD
• Full manual controls with control dials for creative control
• HD video (720p) with stereo mic input
• RAW / NRW capability for PC and Mac
• $499.95

Пресс-релиз Nikon

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Canon PowerShot G11

http://www.pdngearguide.com/gearguide/content_display/reviews/e3icf90084764d1ef2d42fbe1ec3c866882

В августе, после объявления о новой флагманской камере PowerShot G11, я спросил представителя Canon, почему на G11 установили 10-мегапиксельный сенсор, вместо 14.2-мегапиксельного, как на её предшественнице, G10. «Меньше значит больше», объяснил представитель Canon. Несмотря на то, что эта фраза была подготовлена для использования в кричащих заголовках — наконец-то! компания поняла, что увеличение количества мегапикселей не решает проблему качества изображения!, — я действительно понял цитату, только когда тестировал G11.

Если ты читал обзор Canon 7D в предыдущем номере журнала (обзор Canon 7D сейчас переводится-кубединов), значит, должен знать, что мне не понравилось резкое увеличение количества пикселов на этой 18 МП DSLR, потому что пострадало качество изображениий, созданных при слабом освещении. И вдруг, на PowerShot G11, компания Canon пытается уменьшить шумы простым сокращением количества пикселей на 1/1.7 дюймовом 14.7-мегапиксельном чипе, который уже применяется на G10.

Конечно, я восхищаюсь компанией за её отважное движение против направления течения тех, кто думает, что «больше значит больше», однако остается нерешенной одна проблема. Во время моих тестов, во всех случаях до ISO 800, G11 показала себя восхитительной компактной камерой, лучшей, чем G10. На ISO 1600+, обе камеры создавали чрезвычайно непредсказуемые изображения, годные только для Интернета. Меня поразило то, как агрессивно работает противошумовое программное обеспечение Canon в такой большой куче пикселов и смазанных деталей. Canon как бы говорит: «Вы видите, мы пытаемся, но, действительно, очень трудно избавиться от шума».

Тем не менее, противошумовые алгоритмы могут помочь, если применяются правильным образом. В данном случае, «бессмысленно красить губной помадой свинью». Проблема в том, что, даже если вы понижаете разрешение до 10 мегапикселей на 1/1.7-дюймовом чипе, ваш сенсор изображения остается того же самого размера, примерно с ноготь вашего мизинца.

Пока конкуренты Canon, включая Sigma, Olympus, Leica, и Panasonic, с некоторым успехом, втискивают большие сенсоры в компактные камеры, Canon продолжает уклоняться от участия в этом важном занятии. «Меньше это больше», сказала Canon, и, тем не менее, это может быть правдой, если имеется в виду качество, но не случай, когда речь идет об отношении пиксел/сенсор. Больше — на самом деле больше.

И это не очень здорово, так как, среди продвинутых карманных камер, G11 намного лучше спроектирована, чем конкурирующие с ней устройства. Она быстрее включается, быстрее фокусируется, и быстрее снимает. Дизайн G11 немного изменен относительно G10, и это хорошо, т.?к. флагманская G-серия Canon уже стала чем-то вроде классики: прочный, хорошо сбалансированный аппарат, с восхитительно полезным внешним циферблатом для контроля самых важных функций, такими как ISO и компенсация выдержки (не надо искать в меню!).

Canon вернула на G11 поворотный 2.8 дюймовый LCD-экран, очень важный для съемки сверху на вытянутых руках или фотографировании снизу. (Canon перестала устанавливать поворотный экран на G-серию в 2006 году, и мы рады увидеть, что компания услышала жалобы фотографов не только на качество изображения, но и на функциональность).

На G11 установлен тот же самый объектив 28-140 мм с диафрагмой f/2.8-f4.5, как и на G10. Поддерживаются режимы съемки RAW и RAW+JPEG, очень важные для профи. Мне не хватало видео высокой четкости. Вместо этого, на G11 есть режим съемки стандартного видео 640?480, 30 fps. Как в 2006 году!

ИТОГ

В конечном итоге, я рекомендую Canon PowerShot G11 всем, кто ищет качественную компактную камеру для ношения в сумке или для ежедневной случайной съемки. Несомненно, конкуренты Canon достигли значительного прогресса в установке больших сенсоров в маленькие камеры, но эта область деятельности остается для них новой и все громко разрекламированные компактные камеры оказались с некоторыми оговорками. Между тем, Canon продолжает пыхтеть над своей хорошо продуманной G-серией. Несмотря на то, что компания не сделала главный шаг вперед, я одобряю уменьшение количества пикселов и добавление поворотного экрана поднятием одного большого пальца руки. Теперь, если в будущие версии они вставят большой чип и добавят режим съемки HD, я вероятно подниму два больших пальца.

За:
Компания Canon поняла, что увеличение количества пикселов не улучшает качество изображения; камера быстро фокусируется и работает; серия PowerShot G спроектирована классически просто и функционально; поворотный LCD-экран вернулся!

Против:
К сожалению, в новой камере, Canon не использовала больший сенсор, чтобы помочь съемке при плохом освещении; нет видео высокого разрешения.

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Olympus анонсировала черную-пречерную EP-2 с электронным видоискателем и следящим автофокусом

В конце октября, один хороший человек предложил мне купить новую OLYMPUS EP-1, за хорошую цену. Я посчитал деньги, пометался, подумал и отказался. И, как оказалось, не зря: несколько дней назад, компания Olympus анонсировала гораздо более продвинутую модель EP-2.

Olympus Announces EP-2 Camera with Electronic Viewfinder and Autofocus Tracking Feature
By Dan Havlk, PDN’s Technology Specialist

ГОВОРЯТ, что в Голливуде нет «второй попытки», зато совершенно точно, “второй шанс” есть в мире цифровых камер. Прошло меньше шести месяцев с тех пор, как была выпущена самая разрекламированная, но часто критикуемая цифровая камера PEN EP-1, а Olympus уже торопится продемонстрировать новую EP-2 ($1099), снабженную поворотным видоискателем и новой автофокусной системой в черном корпусе.

EP-2 является большим шагом вперед в развитии EP-1, однако, не решает две главные проблемы своей предшественницы в модельном ряду Olympus: 1) в новой камере все еще нет встроенной вспышки, и 2) производитель, кажется, не пытался устранить главную причину разочаровывающей медлительности автофокусной системы.

На EP-2, так же как и на EP-1, установлен 12.3-мегапиксельный сенсор Micro Four Thirds, слегка меньший по размеру, чем сенсоры большинства цифровых SLR (На собственных зеркалках, Olympus, тем не менее, использует сенсор Four Thirds того же размера)

Несмотря на то, что EP-1, после своего появления на рынке, была очень популярна в течение какого-то времени, и многие фотопродавцы не могли выполнить все заказы на поставку, некоторых фотографов раздражало отсутствие встроенного видоискателя.

Olympus ответил на жалобы маленьким электронным видоискателем для EP-2, который вставляется в «горячий башмак» и подключается к камере через аксессуарный порт.

Благодаря взаимосвязи с камерой, видоискатель способен масштабировать объект съемки, в соответствии с регулировкой заменяемых объективов и не будет работать на EP-1, из-за отсутствия на этой камере порта доступа. На EP-2 видоискатель отображает 100% поля кадра и имеет разрешение 1,44 млн. точек.

Новый видоискатель может вращаться на 90 градусов для фотографировании на хитрых углах и продается в комплекте с EP-2. Аксессуарный порт для видоискателя может быть также использован для подключения стерео-микрофона, другого нового приспособления для EP-2.

Кроме того, на EP-1 нападали за медленный контрастный автофокус, который делал достаточно трудным создание непринужденных кадров. Olympus отреагировала на критику установкой на EP-2 нового Следящего Автофокуса, способного фиксироваться на объекте съемки и следить за его движением в кадре.

«Например, если вы фотографируете маленьких детей или собаку, играющую с «летающим диском», то, удерживая кнопку затвора полунажатой, вы можете зафиксироваться на объекте съемки, при этом, зеленый промоугольничек будет следовать за ним в кадре», рассказала о нововведении менеджер Olympus Салли Смит-Клеменс.

Новый следящий автофокус на EP-2 работает также во время съемки видео. Смит-Клеменс сказала, что ей неизвестно о каких-либо изменениях в алгоритме фокусировки EP-2, сокращающих время срабатывания автофокусной системы.

Еще одним новшеством является слой черной краски, наложенный на тонкую металлическую коробку EP-2 (EP-1 доступна только в серебряном, стальном или белом варианте). К возможностям камеры добавлены два художественных фильтра, Диорама и Кросс-процесс, вместе с новым режимом iEnhance, который автоматически определяет основной цвет в кадре и повышает его насыщенность.

EP-2 также предлагает полный контроль над диафрагмой и затвором в режиме съемке High Def видео.

Дополнительные возможности камеры, включая новый электронный видоискатель, будут хорошо встречены покупателями. EP-2 поступит в продажу в декабре и будет продаваться на $300 дороже, чем EP-1($799).

Подобно EP-1, EP-2 предлагается в наборе с одним из двух объективов 14-42мм f/3.5-5.6 или 17мм f/2.8 (коэффициент фокусного растояния Micro Four Thirds равен x2).окт

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Компания Nikon пригласила фотографов и журналистов в цирк, чтобы проверить Nikon D3s

Специалистов пригласили на вечернее представление Big Apple Circus. Дэн Хэвлик принял участие в тестировании “почти готовой” камеры. Он проверил значения ISO 25,600, 51,200 и 102,400 и назвал “стандартными” ISO 6400-12,800. В общем, камера и представление ему понравились. Картинки можно посмотерть здесь. Можно нажать на картинку ниже и посмотреть на большое изображение (4256px ? 2832px).

D3s-test

UPDATE

Кроме того, некоторое время назад Nikon заказала штатному фотографу Sports Illustrated, Пулитцеровскому лауреату Биллу Фрейксу (Bill Frakes) видеофильм, демонстрирующий возможности D3s, который он мог сделать в любой точке мира на выбор. Фейкс поехал в Австралию и снял отличное пейзажно-туристическое кино.

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Новенькая PowerShot G11: “Меньше это Больше”, с умным видом обещает Canon

Журнал PDN опубликовал обзор новой камеры Canon PowerShot G11. Автор, разумеется, Dan Havlik. Полный текст обзора будет опубликован завтра или послезавтра 26 августа.

UPDATE

К сожалению, обычную заметку, написанную Дэном Хавликом после официальной презентации Canon, я второпях принял за полноценный обзор новой камеры. К счастью, Дэн оказался выше того, чтобы переписывать пресс-релизы, и ограничился скупым комментарием. Уверен, мы еще услышим его авторитетное мнение обо всем на свете.


“Less is More” with New Pro Compact Cameras from Canon
Aug 19, 2009
By Dan Havlik, PDN’s Technology Specialist

Вопреки ожиданиям многих фотографов, компания Canon, вместо выпуска новой профессиональной цифровой камеры, обновила линейку компактных камер кучей новых моделей, включая флагманскую 10.0-мегапиксельную PowerShot G11 ($499). Да, вы прочли правильно — 10.0 МП. Предшественник G11, G10, использовал 14.2-мегапиксельный CCD сенсор.

Итак, почему уменьшено разрешение для новейшей продвинутой модели? Canon признала сегодня на пресс-конференции, что это часть усилий компании по уменьшению шумов, возникающих при фотографировании на высоких ISO.

“Меньше это больше”, объяснила Маргарет Пьемонт (Margaret Piemonte), представитель подразделения Canon производящего линейку PowerShot.

Пьемонт добавила, что при общем уменьшении разрешения, на чипе увеличиваются индивидуальные пикселы, которые поглощают больше света, т.е. теперь к G11 можно применить новый модный термин «высокочувствительная система».

Canon-G11

Несмотря на то, что многие потребители продолжают увлекаться подсчетом количества мегапикселей на цифровых камерах, некоторые профессионалы предлагают приостановить выжимание из камер максимального разрешения, из-за увеличивающегося уровня шумов.

«Я не знаю, является ли уменьшенное разрешение (на G11) следствием жалоб [на качество картинки]. Я просто думаю, что люди будут рады увидеть, что G11 – десятимегапиксельная камера», сказала Пьемонте.

Реальный физический размер CCD-датчика такой же как на G10 и равен 1/1.7 дюйма. Некоторые фотографы надеются, что Canon начнет устанавливать на свои камеры чипы большего размера, подобные тем, которые Sigma устанавливает на DP1 и DP2, а Olympus на своей новой EP-1. Эти три камеры используют сенсор изображений немножко меньший по размеру, чем сенсоры цифровых зеркальных камер. Сенсор CCD, установленный на G11, по размеру не больше ногтя на вашем мизинце.

Кроме того, Canon не предусмотрел на G11 возможность записи HD видео, сохранив стандартный режим записи клипов размером 640?480 с частотой 30 кадров в секунду. «Мы сосредоточились на продвинутых любителях и профессиональных фотографах, которые могут воспользоваться G11 как запасной камерой, после цифровых зеркалок», ответила Пьемонт, когда её спросили, почему Canon предпочел не устанавливать HD видео.

На G11 установлен такой же, как на G10, объектив 28мм-140мм с диафрагмой f/2.8-f4.5, но, в отличие от G10, G11 оборудован 2.8-дюймовым поворачивающимся дисплеем, для удобства кадрирования при съемке на вытянутых руках или из нижних ракурсов. (Canon прекратила устанавливать поворачивающиеся экраны на серии G в 2006 году)

Canon вспомнил про свою S-серию

Возможно гораздо более, чем G11, меня интригует новый гладкий и тонкий Canon PowerShot S90 – давным-давно ожидаемое продолжение S80. (С тех пор, как S80 была выпущена в 2005 году, многие уже решили, что Canon завершил свою S-серию)

canon-s90S90 ($429) маленькая, черная и очень компактная камера, которая использует сенсор такой же, как на G11, и более быстрый 28-105мм объектив (f/2-f/4.5). Объективы с диафрагмой f/2 мы не видели на компактах Canon с 2004 года ( на Powershot G6).

«Это Робин для Бэтмена-G11», сказала Пьемонт.

Подержав в руках и G11 и S90 во время сегодняшней презентации, я “на глазок” определил, что G11Это кольцо позволит вам регулировать фокусное расстояние объектива без применения специального экстендера. Вы также сможете запрограммировать кольцо управления на выполнение других функций. фокусируется немножко быстрее S90. Зато у S90 есть интересное “кольцо управления” расположенное на объективе.

И S90, и G11 могут фотографировать в форматах JPEG, RAW, RAW + JPEG. На обеих камерах установлены система оптической стабилизации и процессор изображений Digic 4.
3-х дюймовый LCD экран на S90 — фиксированный.

Обе камеры можно будет купить уже в Октябре.

Подробнее о технических возможностях новых компактных камерах Canon можно прочитать здесь и здесь.

Ссылка по теме:

- Дэн Хавлик: Canon PowerShot G11

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Dan Havlik: Sony Alpha DSLR-A900

http://www.pdngearguide.com/gearguide/content_display/reviews/e3i95f44f0196771783a9fa2e0a1e5f6587

Sony A900

Sony A900 Для студийных фотографов с ограниченным бюджетом, этот полнокадровый, 24.5-мегапиксельный монстр от Sony – отличный выбор. Хотя шумные изображения, сделанные при плохом освещении, могут кому-то не понравиться.

У новой флагманской 24.6-мегапиксельной 35мм-полнокадровой камеры Sony A900 есть ряд странных особенностей-«атавизмов». Прежде всего, вы обратите внимание на большую башнеподобную пентапризму, которая, возможно, напомнит вам старую пленочную SLR. (Contax N1 – первая камера, пришедшая мне на ум, но на A900 пентапризма еще более пирамидальная. Подобно Contax, Sony A900 использует короткую линейку объективов, созданных Carl Zeiss).

Посмотрите через яркий видоискатель A900, и вам станет понятно, для чего эта большая пентапризма предназначена – она дает ясный и детальный, 100% вид того, что вы будете фотографировать, используя 35.9?24 мм CMOS сенсор. Создание фотографий с помощью A900 – удовольствие, и студийные фотографы, т.е. те, кому, очевидно, предназначена эта камера, увидят свою очевидную выгоду. Используя A900, вы получите фотографию буквально того, что увидите [в видоискатель].

Изображения, сделанные Sony A900, также напоминают о прошлом. Возможно, нет других камер, кроме 21.1-мегапиксельной Canon EOS 1Ds Mark III, с помощью которых, при хорошем освещении, получались бы настолько богатые, ароматные и реалистичные световые оттенки. Особенно замечателен динамический диапазон A900. Он, в конечном счете, очень близок к динамическому диапазону пленки, которой цифровая фотография еще уступает.

Но, другие особенности A900, заставляющие воспоминать о прошлом, уже не такие приятные, и они – причина того, почему эта прекрасная, но в чем-то ограниченная камера понравится не всем фотографам.

Во-первых, когда вы переключаете A900 на ISO большие, чем 800, готовьтесь увидеть шумы, сильные шумы, как на старых, цифровых зеркалках.

Также, будьте готовы к ограниченному набору возможностей A900, включая отсутствие Live View и видео режима любого типа. (Это странно для такой компании как Sony, которая мировой лидер в производстве видео. Нет?) Кое-кто может сказать, что Live View и видео не применяются в студии, но A900 это, все-таки, зеркальный фотоаппарат и вы, возможно, захотите покинуть студию и по-фотографировать вне ее стен. И конечно, вы можете захотеть сделать видео.

Эти ограничения очень меня расстраивают, особенно, если иметь в виду разумную цену $3000 для этой студийной камеры, которая примерно на $5000 меньше, чем рекомендованная цена на 24.5-мегапиксельную Nikon D3X и на $3600 ниже, чем цена 1Ds Mark III. В сравнении со среднеформатной цифровой камерой, которая стоит больше $15000, A900 выглядит очень хорошей покупкой.

Поэтому, если вы не считаете, что A900 должна уметь гораздо больше, чем просто делать отличные картинки при хорошем освещении – что не так плохо, да? – тогда эта классически выглядящая камера, наверное, предназначена для вас. Однако, если вы хотите чего-то более удобное для применения, тогда вы можете поискать что-то еще.

БОЛЬШОЙ ПАРЕНЬ

Несмотря на то, что A900 выглядит большой и квадратной, она не особенно тяжелая даже с прикрепленной ручкой для вертикальной съемки VG-C90AM ($279), вместе с которой мы и тестировали камеру. Корпус A900 (0.9 кг) действительно легче, чем корпус D700 (1.1 кг ) и только на немножко тяжелее, чем корпус 5D Mark II (0.8 кг).

Камера очень комфортабельно лежит в вашей руке, но производит впечатление менее прочной, чем Canon 5D II или Nikon D700. Мой партнер Джейсон Гроупп (Jason Groupp) отметил, что, несмотря на то, что A900 «выглядит отлично», она «немножко пластиковая». Я не чувствую именно это, но понимаю, что он имеет в виду. Корпус A900 менее «обрезиненный», чем у Сanon и Nikon, поэтому ощущается пустотелым, когда его берешь в руки. Тем не менее, конечно, он не выглядит дешево и замечательно компактен для камеры, у которой настолько большое разрешение при такой разумной цене.

Другое большое отличие A900 от 5D Mark II состоит в количестве кнопочек и переключателей, которых на модели Sony больше, чем на Canon, хотя, это скорее дело вкуса, чем критики. Корпус из магниевого сплава покрыт влагозащищающим резиновым слоем, окружающим эти кнопочки и циферблаты, а затвор камеры предназначен на более чем 100000 срабатываний.

Еще одной особенностью A900 является переключатель системы стабилизации изображения SteadyShot, которая встроена в корпус камеры, что предпочтительнее, чем система стабилизации расположенная в объективах [Canon и Nikon]. 3-х дюймовый LCD-монитор на задней крышке A900 обладает большим разрешением, чем монитор Canon 5D Mark II и, соответственно, большим количеством пикселов. Sony знаменит улучшенными экранами для DSLR, а LCD-монитор на A900 – один из лучших мониторов, которые мы видели.

Все вышеперечисленное сделало очень раздражающим отсутствие на этой камере функций Live View или Movie Mode, которые могли бы замечательно выглядеть на таком большом мониторе с высоким разрешением.

Вместо Live View, A900 предлагает то, что называется «умным превью». С его помощью, вы можете «захватить» и посмотреть превью в формате RAW на LCD-мониторе, если нажмете кнопку просмотра глубины резкости. После этого, и прежде чем сделать окончательный снимок, можно изменить Баланс Белого Цвета, поправить выдержку и проверить другие установки камеры. Превью не записывается на карту памяти, только в буфер, поэтому не занимает место на карте памяти. Если быть полностью откровенным, во время тестирования я редко использовал эту условно-полезную опцию и предполагаю, что она придумана Sony для того, чтобы замаскировать факт отсутствия Live View на A900.

ВСЕ ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ

С помощью A900 я создал много снимков в студии и на открытом воздухе поздним вечером, когда условия съемки были идеальными. При этом, как уже было отмечено раньше, камера делала самые замечательные изображения среди всех, которые я когда-либо видел у DSLR. В частности, 12-битовый аналого-цифровой преобразователь, работает немножко лучше, чем 14-битовый преобразователь 5D Mark II, когда формирует цветное изображение и сглаживает [цветовые] градации. При этом, оттенки кожи получаются исключительным, а динамический диапазон находится вне конкуренции.

Мы с Джейсоном использовали A900 одновременно с 5D Mark II, чтобы сфотографировать церемонию обручения на открытом воздухе, при мягком зимнем освещении. В этой фотосессии, камера Sony не уступила, и даже превзошла Canon. Мы использовали A900 вместе с объективом Carl Zeiss Vario-Sonnar f2.8 24-70mm ($1,749) и были впечатлены резкостью и быстротой 9-точечной (+10 вспомогательных точек) фокусировочной системы. В отличие от Canon 5D II, с A900 я испытывал только обычные проблемы с фокусировкой, которые возникали при плохом освещении. Кроме того, A900 без сомнения работала быстрее, чем 5D II.

Обычная скорость затвора Sony A900 – 5 кадров в секунду, но она снижается до 3-х кадров в секунду, когда камера снимает в режиме RAW + Large JPEG. Подобная скорость при обработке таких больших файлов, – многие из наших RAW изображений были размером примерно 75Мб, – заслуга двойного процессора изображений Bionz, не тормозившего даже когда мы снимали в режиме RAW+JPEG.

С другой стороны, нас не впечатлила система «двойного шумоподавления», которой хвастается Sony, и «благодаря» которой A900 проигрывала 5D Mark II при значениях ISO от 800 и выше.

Хотя наши снимки церемонии обручения в Bryant Park были резкими и чистыми на ISO 100-400, фотографии молодоженов, сделанные при тусклом освещении Grand Central Terminal, оказались изрешечены шумами. На фотографиях, сделанных на ISO от 3200 до 6400, было настолько много цветных шумов, что я изумился и не поверил собственным глазам. Проблема была настолько реальной, что я сравнил эти изображения с картинками, сделанными при высоких значениях ISO с помощью 5D II, которые, как отмечалось в соответствующем обзоре, произвели на меня сильное впечатление. Оказалось, что A900 просто не способен соревноваться на этом уровне.

МИР ОБЪЕКТИВОВ

Другая область, в которой A900 сейчас не может конкурировать со студийными цифро-зеркалками от Canon и Nikon это разнообразие и выбор оптики. Хотя Sony сделала большой шаг в производстве более качественных стекол для своей линейки объективов, – резкий 24-70mm f/2.8 Zeiss, который мы испытывали, это хороший пример, – её 20мм+ объективы не способны соревноваться с 70мм или подобными объективами, которые предлагают Canon и Nikon.

Если вы посмотрите на выбор хороших объективов, которые предлагает Sony – включая объективы фирмы Zeiss – количество профессиональных объективов может уместиться в пригоршне. Конечно, кто-то, включая Sony, может сказать, что мы не учли объективы Minolta Maxxum, которые совместимы с цифрозеркалками Sony.

Несмотря на то, что это справедливое замечание, и что, действительно, на eBay можно найти много недорогих хороших объективов Minolta, необходимо иметь в виду, что у Sony нет никаких новых разработок предназначенных специально для цифровой фотографии. Если вам приходится использовать пленочные объективы на цифровой камере, то заметите, как а) сильно уменьшается количество света в углах изображений; б) заметную хроматическую абберацию; и в) понижение резкости по всему кадру, потому что пленка «читает» свет иначе, чем цифровые сенсоры. Хотя эти универсальные объективы могут выглядеть хорошо «на бумаге», их использование подобно забиванию квадратных колышков в круглые дырки.

Без сомнения, все изменится, когда Sony представит дополнительное количество объективов повышенного качества для своей новой флагманской цифровой камеры, и, в том числе, объективов для фотоаппаратов профессионального и начального уровня, но это произойдет не завтра.

ИТОГ

Немногим более года назад, Sony выпустила свою первую DSLR, чтобы попастись на профессиональном рынке – ориентированную на профессионального пользователя 12.2-мегапиксельную A700, которая отличалась тем, что в нем компания впервые применила CMOS сенсор – хотя и маленький, стандартного APS размера. Хотя это камера не была плохой, как часто бывает плох первый опыт, никто не мог предсказать ошеломляющего качества изображения, которые будет делать 35мм 24.5-мегапиксельный CMOS сенсор в студийной камере A900.

Во время наших тестов, A900 продемонстрировала, что на низких значениях ISO и при освещении от среднего до хорошего, она делает одни из самых лучших изображений среди DSLR. Несмотря на то, что подобное качество изображений, и особенно из ряда вон выдающийся динамический диапазон, делает A900 замечательным выбором для работы в студии, где освещение и условия съемки находятся под контролем, это ограничивает её использование для других видов фотографии.

В частности, разочаровывающий уровень шумов на ISO 800-1600 и недопустимо шумные изображения на ISO 3200+ делают A900 разновидностью one-trick pony (быть знаменитым чем-то одним). Если вы “бюджетный” студийный фотограф, этот полнокадровый монстр для вас. Но, если вы ищете что-то более удобное для применения, то сравнимые по цене полнокадровые камеры от Canon и Nikon будут более удачным приобретением.
What Digital Camera

a900-cz1635_580 sony-a900_topa900front5801sony_a900_frontsony_a900_backa900griprear580 sonya900-02

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr

Dan Havlik: Canon EOS 5D Mark II

http://www.pdngearguide.com/gearguide/content_display/reviews/e3i95f44f019677178315410322e9ed2d51?pn=1

canon_5d_mark_ii

Несмотря на то, что эта давно ожидаемая цифровая зеркальная камера, как утверждает реклама, не изменит «правила игры», она, несомненно, повлияет на ваши возможности как фотографа.

После всего того рекламного шума, который весь прошлый год сопровождал Canon EOS 5D Mark II, я был почти готов к пению божественного хора в ушах, когда наконец-то взял эту камеру в свои руки.

В первую очередь, потому что 5D II – давно ожидаемый (больше трех лет) преемник 12.8-мегапиксельного Canon 5D, первой цифровой полнокадровой зеркальной камеры, которая получила широкое распространение. Во-вторых, 21.1 мегапиксельный 5D Mark II вызывал во мне волну возбуждения благодаря своей способности делать видео высокого разрешения (Full HD).

После опубликования в сентябре 2008 года предварительной рецензии видео функции 5D MKII от фотографа Vincent Laforet, из которого получился знаменитый ролик “Reverie” («Задумчивость») , чуть ли не каждый профессиональный фотограф, с которым я разговаривал, предположил, что в 2009 году ему придется освоить новую специальность «режиссер видео». Ну вот, наконец-то и произошло то, во что мы всегда верили!

Конечно, вслед за шумихой пришла неизбежная обратная негативная реакция, затем неизбежная переоценка, а затем окончательное простое понимание, что видеорежим не способен реально изменить вашу жизнь, хотя, возможно, сделает ее немножко легче.

Именно эту гамму эмоций испытал я, когда в конце Декабря, изнуренный шумихой и чрезмерным позитивно-негативным щебетанием в блогах, окончательно заполучил в свои руки камеру. В конце концов, во мне осталось только зудящее желание взять вещь и сделать много-много картинок.

ОСВЕЩЕНИЕ, КАМЕРА…?

Способность камеры записывать видео высокой четкости формата Full HD (1920 ? 1080, 30 fps) интриговала меня, но, благодаря собственному опыту монтирования фильмов я знал, что должна быть бочка дегтя для этой вкусной ложки меда.

Конечно, отснятый материал выглядит замечательно, если вы смогли удержать его в фокусе и экспонировали должным образом (об этом немного позже), но монтаж видео невероятно труден и занимает слишком много времени, если вы хотите получить результат, хотя бы наполовину пристойного качества.

Поэтому, если вы предполагаете продавать сделанное с помощью 5D II видео, вам стоит освежить свои знания о Final Cut Pro или Adobe Premiere Pro. Другими словами, вы будете нуждаться в сотрудничестве с опытным видео-монтажером, что, между прочим, и сделал Laforet, чтобы создать свой короткий фильм “Reverie”. И конечно, хорошие видео-монтажеры стоят не дешево.

Но какое отношение это всё имеет к фотографии? Никакого и, одновременно, очень большое, как говорится. И Canon 5D Mark II как раз относится к такому типу камер. Она (камера) выглядит многообещающей, хотя, пока что, далеко не полностью представлена (описана) в рекламном пресс-релизе – как такое возможно? А, на самом деле, предлагается очень многое для такой цены.

Рекомендуемая розничная цена производителя 5D Mark II составляет $2,699 (только камера), что на пару сотен долларов дороже, чем 12.1-мегапиксельный Nikon D700 и на $300 дешевле, чем 24.5-мегапиксельный Sony A900. Будет даже лучше, если у вас еще нет линейки объективов Canon, потому что 5D II поставляется в замечательном комплекте с объективом 24—105мм f/4L IS USM за $3,499. Несмотря на то, что конечно, нет базовой модели по сниженным ценам, 5D II предлагается за хорошую цену в эти жесткие экономические времена.

Качество изображения при стандартных условиях съемки, которое, к счастью, для любого фотографа остается главной побудительной причиной купить цифровую зеркалку, у 5D Mark II близко к наилучшему из всего, что я видел, но по-настоящему великолепно при высоких ISO. (Это подвиг для камеры, чья разрешающая способность почти вдвое больше чем у ее предшественницы)

В то же время, есть и некоторые четко выраженные проблемы, в частности, система фокусировки при низком освещении не радует, а некоторые другие возможности существуют только в рекламных сказках. К примеру, являясь очень солидной и недорогой для своего сегмента полнокадровых камер, 5D II не имеет вспышки. И вот почему.

ПРИВЫЧНЫЙ КОРПУС

При всех своих претензиях на технологические инновации, Canon и Nikon являются наиболее консервативными компаниями в том, что касается дизайна камеры. Возьмите Canon 5D Mark II или любую новую модель Nikon из семейства любительских или профессиональных цифровых камер, и вы не встретите какие-либо заметные изменения корпуса относительно своей предыдущей версией. Если вы относитесь к большинству фотографов, тогда, наверное, найдете эту стабильность дизайна вполне комфортным. Если что-то не ломается, так его и не надо ремонтировать, правильно?

Обычно, я полностью поддерживаю технологические и любые другие нововведения, но когда это случается с корпусом DLSR камеры, я предполагаю, что тоже становлюсь изрядным консерватором, поэтому меня вполне удовлетворили незначительные изменения дизайна корпуса 5D Mark II.

На задней крышке появился большой и более привлекательный 3-дюймовый LCD-дисплей, с разрешающей способностью 920,000 точек (307,200 пикселей). Изображения и видео высокого разрешения действительно хорошо выглядят на нем, но чуть-чуть лучше, чем надо.

В эпоху маленьких LCD-дисплеев с низкой разрешающей способностью, все понимали, что нет смысла уделять много внимания тому, как фотографии выглядят на экране – обычно они были намного лучше, чем казались сначала. Однако, после появления больших и хороших дисплеев, я обнаружил, что им и вовсе не стоит доверять, потому что может оказаться, что фотографии не выглядят так же хорошо, как вы думаете. На мониторе компьютера или отпечатанные размером 13х19 дюймов, ваши прекрасные картинки, сфотографированные при ISO 12800, могут оказать мешаниной шумов. К сожалению, нововведения это обоюдоострый меч.

Если не считать новый дисплей, то у 5D Mark II, в противоположность слега завышенным и зауженным моделям Nikon, очень знакомый, такой же, как у его предшественника, широкий корпус с надежной защитной резиновой отделкой.

5D Mark II выглядит очень похожим на своего «не-полнокадрового» брата, 15-мегапиксельного 50D, но вместо кнопок расположенных под большим дисплеем как на 50D, на 5D Mark II они выстроены в линию на левой стороне камеры.

Перестановка кнопок, явно необходимая из-за увеличенного дисплея, бесит моего друга и, часто, партнера Джейсона Гроупа (Jason Groupp), так как он нажимает кнопку «корзина» быстрее, чем кнопку «воспроизвести». (На оригинальном 5D, который использует Джейсон, кнопка «корзина» находится под дисплеем, а кнопка «воспроизведение» – слева).

Canon попытался компенсировать проблему небольшим увеличением кнопки trash, но опасность случайного нажатия остается, и совершить ошибку по-прежнему легко. (К счастью, простое нажатие кнопки trash не приведет к удалению вашего изображения).

Другие изменения компоновки незначительны; все также отсутствует встроенная вспышка, однако, Canon слегка изменил диск установки режима, добавив в него три программируемые опции для записи ваших любимых установочных комбинаций (мне это нравится).

Кроме того, добавлена оцпия Creative Auto (ненавижу это), которая впервые установлена на 50D. Creative Auto предлагает вам советы типа как «заблюрить задний план» или «как осветлить или затемнить изображение» на экране меню. Вы наверное захотите удалить эту наименее используемую опцию. Не считая вышеперечисленного, больше ни что не будет вас возмущать и, возможно, вы найдете корпус 5D II необычно успокаивающим (как бы странно это не звучало).

ЗАМЕЧАТЕЛЬНОЕ КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЙ, НО…

При всей рекламной шумихе окружающей видеорежим 5D Mark II, менее всего обсуждалась наиболее важная для фотографов способность камеры делать фотографии. Я тестировал 5D Mark II одновременно с Sony A900 для PDN, поэтому сравнение двух камер было неизбежным.
В большинстве случаев, эти две 20+ мегапиксельные камеры делают одни из самых качественных изображений по сравнению со всеми, которые я видел у цифровых зеркалок. Тем не менее, Nikon D700 и Canon 1Ds Mark III, возможно, побеждают в соревновании с небольшим преимуществом но, с некоторыми индивидуальными отличиями.

A900, при использовании хорошего осветительного оборудования, оказался на порядок лучше, чем 5D II. В специальном обзоре, вы сможете больше прочитать о возможностях A900, но я действительно почувствовал невероятно плавные переходы между светлыми и темными пространствами; изысканные, натурально выглядящие оттенки кожи; замечательный, богатый, но не перенасыщенный цвет; все это делает A900 отличным, относительно недорогим устройством для студийных фотографов, которые кажутся как раз той аудиторией, на которую нацеливается Sony (я еще не имею возможности сравнить A900 с 24.5-мегапиксельным Nikon D3X, который на $5,000 дороже чем A900, но планирую это сделать).

Нельзя сказать про 5D II, в котором применяется 14-битное аналого-цифровое преобразование, что он хуже. Фактически, 5D II замечательная камера, передающая оттенки кожи очень близко к A900 (12-битный А/Ц) и уверенно работающая в широком диапазоне световых условий. Свадебным и портретным фотографам 5D II конечно понравится, а если бы он имел более быстрый затвор (ныне 3.9 кадров/сек) я бы порекомендовал его спортивным фотографам благодаря гибкости применения в различных световых условиях (есть, однако, важное предостережение, о котором я скажу позже).

5D II является одной из немногих камер, в которых применяется низкое значение ISO 50, что предполагает лучшее качество изображения при ярком дневном свете. Хотя, как уже упоминалось ранее, для жестких дневных условий я все-таки предпочитаю A900, Canon 5D II оказалась совсем рядом с камерой от Sony, которая делает чуть-чуть немного более живую картинку.

К сожалению, уже на ISO 800, A900 выдает неутешительный, очень шумный, кадр. И наоборот, 5D II, в большинстве случаев, сногсшибателен при плохой освещенности и производит очень чистые изображения при значениях ISO вплоть до 6400(!), превосходя «лошадь из своей конюшни», 50D, вместе с другими недавно выпущенными цифровыми зеркалками.

Несмотря на то, что Nikon D700 не уступает ему качеством картинки, 5D Mark II имеет почти вдвое большее разрешение, а размер пикселов меньше, чем на D700 ( 6.4 микрон и 8.4 микрон). То есть, вполне очевидно, что новый процессор DIGIC 4 «сверхурочно» работает на подавление шумов на картинках от 5D II.

Джейсон сделал дополнительную сессию с 5D Mark II в некоторых запутанных местах Манхеттена, включая станцию метро [the 110th Street subway stop], а также внутри скопления тоннелей Grand Central Terminal. Он использовал значения ISO никогда не ниже чем 3200 – и получил великолепный результат. «Две особенности 5D Mark II я заметил сразу: резкость и четкость изображения», заметил позже Джейсон.

Изображения на ISO 6400, которые он сделал в очень темной «шепчущей галерее» в Grand Central, где, как он сказал, в одном углу человек шепчет, а в другом его шепот отчетливо слышен, выглядят настолько чисто, что хочется присвистнуть, особенно после того, как картинки были конвертированы в черно-белые в Photoshop-е. Поэтому, несмотря на утверждение Джейсона, что Nikon D3 это та камера, которая сделала ISO 3200 «новым ISO 400», теперь уже 5D Mark II поднял планку годного к употреблению диапазона до ISO 6400. Отличная новость.

Однако, самым серьезным нововведением на 5D Mark II являются высокие значения ISO 12800 ? 25600. Я фотографировал на этих экстремальных ISO ночью, рядом с некоторыми станциями метро, в парке, и вдоль реки Гудзон возле моста Джорджа Вашингтона со смешанным результатом. Некоторые ночные кадры, снятые на ISO 12800, на большом LCD-дисплее выглядели замечательно, но демонстрировали значительные цветовые и световые шумы, когда я рассматривал их на мониторе компьютера.

Хочу сказать, что из всех камер, которыми я фотографировал, лучше всех поддерживает ISO 12800, возможно, D700. На 5D II, при ISO 25600, изображения RAW обладали многоцветными шумами, исполосовавшими все мои ночные снимки в парке.

Это была хорошая попытка, парни, но такой уровень ISO еще не готов для постоянного использования.

…НЕКОТОРЫЕ РАЗДРАЖАЮЩИЕ МЕЛОЧИ

Таким образом, к сожалению, 5D Mark II получился не без нескольких мелких и одной большой проблемы (По мнению моего коллеги David Schloss, производители вообще не состоянии производить камеры без каких-либо дефектов).

Во-первых, пользователи жалуются на «черные точки» обнаруженные на изображениях, сделанных с помощью 5D Mark II. К моменту написания данного обзора проблема еще не решена, поэтому, каждый раз, когда я фотографировал на 5D Mark II, я видел несколько таких точек, чаще всего на маленьких ярких участках кадра, типа Рождественских огней, (Между прочим, если бы Canon не выделил мне камеру в канун Рождества, этот обзор не был бы опубликован так быстро!)

Кроме того, черные точки появлялись на правой стороне ярких участков сделанных мной изображений. Я также замечал некоторые черные полоски (области) на правой стороне окон, которые я фотографировал ночью с улицы.

Необходимо уточнить, что точки проявляются не всегда и не видны до тех пор, пока я не увеличивал картинки до 100%. Это не оправдание существования проблемы, тем не менее, надеюсь, что обновление фирменного ПО произойдет уже скоро (Когда PDN ушел в печать, Canon выпустил Firmware 1.0.7, которое, кажется, решило проблему).

Я также заметил, как упоминалось еще в некоторых сообщениях пользователей, небольшую проблему с хроматической аберрацией, она же «Пурпурная Окантовка» (Chromatic Aberration, aka “Purple Fringing), на высококонтрастных, пограничных участках моих картинок, например, вокруг веток деревьев. Это уже менее простительная, и, к несчастью, более трудная для решения проблема чем «черные точки», потому что, скорее всего, вызвана внутренней проблемой CMOS-сенсора.

Но, прежде чем все бросятся звонить в Canon с жалобами, я хочу сказать, что этот тип Хроматической Абберации, по крайней мере, в моих экспериментах, совсем не тот тип отвратительной «Пурпурной Окантовки» которая появлялась в первых цифровых камерах. Потому что, если вы посмотрите близко на ветки, то сможете увидеть на некоторых из них фиолетовый оттенок. Это не хорошо, но тоже не особенно заметно невооруженным глазом.

МЕДЛЕННЫЙ ФОКУС ПРИ ПЛОХОМ ОСВЕЩЕНИИ

Самая большая проблема новой камеры это раздражающе медленная скорость автофокуса при малоконтрастном, плохом освещении. Это тот тип ситуации, в которой 5D II, в действительности, должен особенно блистать, потому что, при сочетании высокого значения ISO и низкой освещенности мощность его 24х36мм CMOS сенсора особенно впечатляет.

Мы не испытывали проблем с фокусировкой, когда фотографировали внутри метро с тусклым светом и в Grand Central Terminal, но позже, когда я пошел фотографировать в парк ночью, то обнаружил, что 5D II часто пытается «ловить» фокус, мучительно дергаясь до тех пор, пока не зафиксирует его. При определенных условиях, камера вообще не может его найти.

Все дело в том, что Canon не захотела устанавливать в 5D II новую систему автофокусировки. Камера использует ту же самую 9-точечную интеллектуальную систему AF с шестью вспомогательными точками вокруг центра, которая применяется на ее предшественнике, т. е. ту систему, которая, несомненно, уже немножечко надоела.

В то же время, сопротивление Canon объяснимо. После того, как он установил в свою серию профессиональных камер Mark III новую автофокусную систему (19 основных и 16 вспомогательных точек), на производителя обрушились жалобы от фотографов на автофокусные осечки, поэтому он был вынужден установить старый скрипучий автофокус в новую камеру 5D II.

ОДИН СЮЖЕТ, ОДИН КАДР

Итак, несмотря на некоторые проблемы, 5D II это очень хорошая тихая фотокамера, но какова она как видеокамера? Мне кажется, что как первая попытка Canon создать комплект из Цифровой Камеры и видеоустройства HD, 5D II, конечно, производит впечатление, но, в конце концов, это только хорошая первая попытка.

Из того, что мне и Джейсону однозначно понравилось в видео режиме это, во-первых, то, как плавно он работает со всеми объективами Canon, что позволило нам снять много различных ракурсов и видов и, во-вторых, то, как легко осуществляется переход от режима фотографирования к Full HD видеосъемке. (Мы оба почувствовали, что могло бы быть еще лучше, если бы можно было использовать на одно нажатие кнопки меньше).

Качество видео Full HD прекрасно, производство изумительно, результат получился сочным, с большой оптической глубиной и, безусловно, много лучше любого другого видео режима на обыкновенной камере и менее дерганный, чем видеорежим на Nikon D90.

Хочется, чтобы и на скорости 30fps и 24fps лучше симулировался “filmed” films. (Черт возьми, даже простая имитация «кино» режима была бы оценена по достоинству). Максимальная длина клипа длиной 4Гб (или 29 минут, 59 секунд) оказалась самой меньшей проблемой для нас, потому что наши короткие видеофильмы были разбиты на красивые короткие сюжеты.

Из-за того, что прежде чем начать съемку, приходится использовать предварительную фокусировку или использовать ручную наводку на резкость, её сохранение во время съемки сюжета является проблемой. Съемка с рук, даже при использовании объективов со Стабилизатором Изображения, так же приводит к потере резкости, поэтому, полезно будет применение стэдикама. Сохранение правильной экспозиции во время съемки всего сюжета было так же трудным, благодаря тому, что автофокус иногда отказывался срабатывать в смешанном свете.

Как бы там и было, для первой попытки, Canon создал замечательное видео устройство для 5D II. И профессионалы, сказали, что они проверили это на практике. Несмотря на то, что вы уже видели видео Laforet-а, сделайте простой быстрый поиск в интернете и вы найдете десятки других отличных HD видео сделанных этой камерой.

ИТОГ

Итак, 5D II является тем, чем является – только камерой. Если вы ожидаете, что эта цифрозеркалка изменит вашу жизнь, тогда вы точно сдираете кору не с того дерева.
В то же время, 5D II конечно не идеальна и содержит ряд раздражающих, хотя и совершенно не смертельные проблемы. Это «черные точки» в пересвеченных местах; некоторую хроматическую аберрацию на высококонтрастных объектах, таких как ветки деревьев; и антикварную систему автофокуса, которая может быть мучительно медленной в условиях экстремально низко освещенности, но то, что следует за вышеперечисленным, более важно.

Попросту говоря, в определенном диапазоне световых условий, у 5D II получается одна из самых качественных картинок из всех DSLR. Поэтому, мне кажется, что Canon 5D Mark II является лучшим устройством, которое вы можете найти для фотографирования при низкой и смешанной освещенности на высоких ISO. Для камеры, чья стоимость меньше чем $3000 и с разрешающей способностью 20+ мегапикселей это о многом говорит.

Ах да, и ко всему к этому они делают еще и просто ужасно хорошие HD видео камеры.

  • Facebook
  • Twitter
  • Pinterest
  • Google+
  • Tumblr